锦城电影出品之《瑶池无战事》

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，便应该要知道，瑶池停火的过程远没有电影中那般浪漫。

  根据战后解密的帝国黑树机关档案，当时双方之所以停战，纯粹是因为帝国舰队在和杨舰队的捉迷藏中已经疲于奔命，无法再对瑶池增兵。瑶池帝国军补给时有时无，士兵厌战，在后勤上甚至比不上拥有李元帅格勒地下城的共同体守军。

  而另外一边的共同体第三十八师，在两年的攻城拉锯战中伤亡率已经超过了四成。他们同样也没有兵员补充。

  要知道，所谓的李元帅格勒的三十万市民，可有三分之二都是从掠夺者手中解放的前奴工。他们不是人类，对帝国没有义务，对共同体也更谈不上忠诚。

  到了这个时候，选择停火是双方的现实所需，与所谓“人道主义觉醒”毫无关系。

  至于影片刻意塑造的西蒙·瓦亚利上校“克制、冷静，识大体”形象，更是对历史的严重歪曲——真实的瓦亚利其实是共同体先驱党的激进分子，还是那条魔龙最忠实的忠犬。

  他在瑶池期间大肆传播原色思想，直接导致后来帝国新大陆驻军的分裂。

  影片却将这一切责任都归咎于柯比隆少将，以及帝国摄政会议。

  第二部中，亚莲恩准将的改变，更是赤裸裸的政治美化。

  亚莲恩·艾纳赫在少女时代就是苏琉卡王布伦希尔特的幕府中人，她是一个纯粹的灵能者，从未公开支持原色运动。与其说是支持进步主义，分明便是得到授意打击政敌罢了。

  这种对历史人物的随意篡改，已经超出了艺术加工的范畴，沦为政治宣传的工具。

  影片的人物塑造充满意识形态偏见。所有“正面角色”如瓦亚利、亚莲恩，都被赋予冷静、睿智、宽容的品质；而“反面角色”如柯比隆少将，如第三席，则被刻画成狭隘、多疑、冷酷的保守派。

  其镜头语言充满过于明显的暗示：阴森的走廊、冷硬的审问室、刺眼的灯光。至于另外一边，当镜头转到亚莲恩·艾纳赫的时候，却是灵光闪烁、圣歌低吟。

  她凝视着苏琉卡王的画像得到了鼓舞，更是充满三流宗教的暗示——虽然没有直接镜头，但画面的暗示已经太明显了，此处节选几个截图。

  考虑到了电影第二部忽然有了帝国方面的投资和技术支持，实在令人浮想联翩啊！

  这是一种毫无保留的二元对立处理，完全是为了服务政治正确：让观众不假思索地认同“原色=正义”，“保守=邪恶”。

  然而，笔者就不明白了，一方面在歌颂原色，一方面却又在歌颂帝国的圣皇，难道这不是精神分裂吗？

  此外，历史告诉我们，摄政会议的警惕并非没有理由——原色运动已经成为战后最大的动乱策源。原色公社国和三途共和国，也就是全宇宙的动乱之源！

  不可否认，《瑶池无战事》的摄影技术一流，色彩运用、构图技巧都堪称精湛。

  然而，越是精湛的技法，越被用来包装虚假的理念。

  雅歌弥奖旨在表彰“促进银河文明交流与艺术创新”的作品，而《瑶池无战事》恰恰违背了这一宗旨。

  它表面歌颂和平，实则煽动对立。

  更讽刺的是，影片上映后，蓝星第二共和国和银河帝国立刻将其列为“年度重点影片”。如此狼狈为奸，沆瀣一气，岂不令人发笑？可是，偏偏是原色公社国，却认为此片充满了“妥协和投降主义”，更是本年度最大的政治笑话！

  银河电影学院的评委们应该反思，你们不但让伟大的雅歌弥奖沦为极端政治理念的传声筒，还让屈从于第二共和国和银河帝国的强权。

  你们都应该统统切腹，去向伟大自由星河联盟的建国者们请罪！

  特么的，联盟怎么变成这个样子了？

  《瑶池无战事》不但不该获奖，甚至都不配上映！

  这种是银河电影的倒退。

  这是帝国的失败，是联盟的失败，是整个人类文明的倒退。

  特么的，银河怎么变成这样样子了？

  （此文于共同历861年1月30日，雅歌弥大奖颁奖的前一个星期前，发表于《涅菲时代周刊》网站的电影板块中。作者的身份至今未能确定。）

  （很多人认为作者是在帝国内战结束后失踪的卫伦特王杰尔特，但被帝国真理部辟谣。真理部表示，杰尔特殿下本人只是死于旗舰殉爆，而且他本人的文笔可比这好多了。）
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