第651章 三堂会审

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。

        上午的时候他接到了二埋汰的电话说要来燕京，林朝阳问他来燕京的目的，

        他搞得神神秘秘的，非得见面才说。

        车子抵达首都机场，等了半个多小时，林朝阳接到了人，二埋汰这次是和王实一起来的。

        上了车，林朝阳问：「这回能说了吧？」

        二埋汰看向王实，「还是王总说吧。」

        王实的表情中压抑着一丝自得，说：「前两天我们接到通知，说有ZY领导想见见我。」

        林朝阳略一思索，「是朱？」

        王实面露钦佩之色，「没错。」

        「当下东南亚金融危机持续发酵，国内的局势虽然没有受到大的影响，但下行趋势和消费遇冷是很明显的。

        10月底世界银行在香港的年会，朱郑重表示人民币不会编织。

        这样一来，压力就给到了国内，拉动内需成为必然。

        现在全国居民储蓄高达5万亿，只要能释放出一部分消费能力，经济复苏就可以迎刃而解了。」

        王实字字如玑，对大局势的判断可以说是分毫不差，林朝阳赞赏了他一句，

        他有些不好意思的说：

        「我也是来之前专门请教了一下政策向的同志，进京觐见，总不能什么都不准备。」

        林朝阳内心轻叹一声，推动房地产发展，有助于恢复经济活力，增加居民收入，但凡事有利就有弊，随着房价的不断推高，老百姓们的生活压力也会变得更大。

        几人聊了一阵政策，林朝阳又请两人吃了饭。

        有王实在，二埋汰没住林朝阳家，而是陪着他去住了宾馆。

        晚上，林二春坐在客厅里，忧虑道：「这半年又是减税丶又是取缔福利房丶

        又是允许推广住房抵押贷款，看来上面是铁了心要发展房地产啊！」

        「这还不好？您老以后生意能做得更大了，说不定能成大老板。」林朝阳调侃道。

        林二春横了他一眼，「有啥好的。这么一弄，房价越来越贵。燕京现在的房价，九成老百姓都已经买不起房子了，以后不是更不好过？」

        林朝阳摊摊手，「那能有啥办法，刺激经济嘛。要不然老百姓赚不到钱，也过不上好日子。」

        「两头堵啊！」

        「是这么个道理。」

        又过了几天，小六部口胡同西院久违的热闹起来。

        《花城》在国内文学界是一线文学杂志，影响力很大，主编丶副主编集体出动，燕京的作家们都很给面子。

        王蒙丶谌容丶林津岚丶邓友枚丶宗璞丶张洁丶刘昕武丶李拓丶郑方龙丶陈健功丶于华丶刘振云丶刘恒—·

        如今燕京文坛能叫得出名号的老中青三代作家几乎悉数亮相，场面热闹非凡「难得今天人齐，文协开会都没见这么些人，你们《花城》的面子够大！」

        王蒙见看人多，笑哈哈的对肖建国说道。

        「不是我们面子大，而是大家喜欢今年这个举办地点。一听说我们要在这里办茶话会，个个都积极。」

        肖建国的话略带恭维，但也是实情。

        过去十几年里，小六部口的西院留下了大家太多的美好回忆。

        现在虽说冷清了些，但只要有人愿意张罗，大家还是很高兴来捧场的。

        茶话会没有什么固定话题，大家谈笑风生，聊着各自的近况和创作，偶尔插几句文坛八卦，气氛轻松融洽。

        「老谢那剧本写的怎么样了？」林朝阳问刘恒。

        「正写着呢，还有几场戏就差不多写完了。不过谢导对剧本要求比较高，后面还得调整调整。」  「

        有功夫吗？我听说你现在可是个大忙人啊！」林朝阳打趣道。

        刘恒最近意气风发，前脚跟谢靳合作，为谢靳的新电影写剧本，后脚他夏天闭关写的《贫嘴张大民的幸福生活》在《燕京文学》第10期发表，广受好评。

        不仅如此，不到3个月的功夫里，小说的电影丶电视改编全都有了着落，刘恒说起这事来喜不自胜。

        「瞎，也没什么忙的。《张大民》的剧本有别的编剧，我就是把把关。主要精力肯定是放在谢导这部电影上，这么大的投资，要是弄砸了，以后谁敢请我当编剧？」

        「没事，电影要是砸了，怪也是怪导演。」

        两人说笑着，陈健功插了一嘴，谈到了作品改编影视的问题。

        新中国以来，文学和作家的地位被抬到了很高的政治地位，作家们的待遇和稿酬一度也很丰厚。

        但在进入九十年代以后，这种气氛在市场经济的巨大冲击下陡然发生了转变。

        给影视剧写剧本，成了一些作家捞外快的捷径，但这种机会基本只属于金字塔尖上的一小部分作家。

        林朝阳又是其中的依依者，谈到这个问题，他是在场最有发言权的。

        「影视改编对于作家和作品当然是有好处的，但这种事还是要以平常心来看待。

        全国范围内，每年发表的作品成千上万部，真正能够被改编的又有几部？

        其实在国内，作家这个行当的日子已经是非常滋润的了，至少文协还养了一大帮子人。

        你们去国外走走看看，哪个国家有文协这样的组织？

        别说是青年作家了，就是成名已久的作家，过得清贫的也大有人在——

        他说到这里，众人也颇为晞嘘。

        大家大多熟读文学史，很多为后世熟知的作家都曾有过穷困潦倒的经历，依靠写作改变生活条件的人其实远没有想像的多。

        至少不像很多读者以为的那样，只要成名了，就一定富有。

        「确实是这样。我那儿子，以前也憧憬著成名成家，可他得养老婆孩子，现在也只能在影视剧里打转了。」谌容有感而发的说道。

        梁佐的戏剧创作没有谌容说的那么不堪，93年一部《我爱我家》让他在国内声名起，如今已经是赫赫有名的编剧了。

        但这些年来几乎所有人都默认了一个事实，戏剧就是不如小说，而文学界之所以会形成这样的概念，其实都源于新时期以来绝大部分优秀的影视作品都是由小说改编而来的。



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